Jun 082014
 
Sep 292013
 

Leer aquí: De la revolución al revolico (un epílogo provisional) Por Ernesto Oroza

Aug 212013
 
Jun 052013
 

Antenas vernáculas concebidas para decodificar y “robar” la señal de la emisora estatal de radio “para Centros de Gastronomía y Comercio de Ciudad de la Habana”. Los creadores de estas antenas las ocultaban en cajas pequeñas de plástico y mas comúnmente en el interior de autos de juguete. Esa es la razón por la cual había tantos televisores y radios en la Habana atados con un cable delgado a pequeños autos de carrera o a camiones de bomberos y autos de policía. Habana, 2005

May 202013
 

La fusión de gasolina y espuma de poliestireno (poliespuma) se ha usado en Cuba por muchos años. El combustible consume cada molécula de oxigeno derritiendo el plástico hasta convertirlo en una masa grisácea que toma diversas contexturas en relación a la proporción. La voracidad de la gasolina en el proceso produce, al observarlo, cierta fascinación, metros cúbicos de poliespuma son absorbidos hasta desaparecer en un instante. La mezcla se utiliza para sellar peceras y fisuras en las ventanas y muros, reparar espejos, hacer lámparas uniendo fragmentos de vidrio. Recuerdo una guitarra reparada, unos espejuelos, un botón de un televisor, álbumes fotográficos que exhalaban al abrirlos, con las memorias, olor a combustible pues las fotos fueron pegadas con esta supermasa.

MANIFIESTO DE POLIESPUMA CON GASOLINA.

Una materia gris chorrea por toda la isla.
Se mete entre las dos mitades de una sirena, se asienta bajo la cabeza de un indio americano en un altar, se derrama bajo la copa de una santa de yeso.
Dicen que las colas de los cóndores de Allende (1972) fueron pegadas con esta masa años más tarde, después del desastre en la Academia de Ciencias.
Matilde abre un álbum de fotos y llora por el olor a combustible.
Con las plantas de montaje de televisores Caribe llegó la poliespuma a Cuba, la trajeron los soviéticos. También trajeron gasolina.
Fueron los soviéticos, pero ya toda esa baba había salido de la tierra para pegar cuellos, vientres y patas de caballos de porcelana, también salidos de la tierra.
Sale de las entrañas pero la escupió el cielo en Trảng Bàng.
La ciudad huele como Doha.
Del desayuno bajo una lámpara art noveau –arte nuevo de verdad diría Feijóo– la masa sube contorneándose como bejuco; reúne cada pedazo roto de vidrio mientras se deja atravesar por la luz.
Preparar la mezcla, además de oxígeno, consume tiempo. Acumular una cantidad útil toma semanas.
Mi padre pega sus espejuelos y un botón del televisor.
Pero ¿y si la masa se desparrama de los pomos came donde ahora duerme? ¿Y si sale a la calle y empieza a pegar cabezas de indio en culos de sirenas? ¿Si se emborracha con su propio aliento y decide ser una capa geológica tiránica, como la boronilla de urbe y carne que yace en la isla o como el marabú?
Miles de envases con unos mililitros de gasolina –dos o tres dedos– acechan en los balcones y patios de toda la isla.
Cuba es un agujero negro que puede devorar, en segundos, toda la poliespuma del universo.

Esta primera aproximación y producción incluye espejos, lámparas, percheros, enchufes y tomas eléctricos, cabos de cuchillos y de punzones, joyas, envases, celosías, una gruta, textos volumétricos y otros elementos de difícil definición y usos.

more info here

 

May 182013
 

Horno solar
Versión: José Ramón García
Ilustraciones: Yury Díaz

Muy sencilla su construcción. En días soleados de campismo o playa posibilita el calentamiento de alimentos ligeros

Como primeras fuentes naturales de energía, el hombre aprovechó el sol, el agua y el viento, que hoy retoma e incorporan al desarrollo tecnológico, ante el evidente agotamiento de los energéticos fósiles no renovables y la necesidad de disponer de una alternativa más asequible.

La energía solar ha sido conocida por la humanidad desde hace milenios. Por ejemplo, en tiempos de Arquímides (212, A.C.) se sabía que los rayos solares podían ser concentrados en un punto por medio de espejos. Precisamente, aprovechando este conocimiento, el sabio griego incendió las naves romanas ancladas en la Bahía de Siracusa.

En Francia (1772), Antoine L. de Lavoisier inventó un horno solar, y casi un siglo después (1860) el matemático Agustín Bernard Mouchot hizo funcionar una máquina de vapor y una bomba de agua mediante energía solar.

A principios del pasado siglo (1949), en los laboratorios galos de Mont Luis, se construyó un horno solar que alcanza temperaturas de 3500 grados centígrados, que ha sido utilizado en procesos metalúrgicos y reacciones químicas.

En l958, se logra convertir la luz del Sol en energía eléctrica (efecto fotovoltaico) para satisfacer los requerimientos energéticos de los satélites, tecnología aprovechada más tarde para llevar la electricidad mediante paneles de células fotovoltaicas, a lugares remotos que carecen de este servicio.

1. Papel aluminio 2. Cartulina blanca 3. Cartulina negra 4. Bolsa de plástico para calentar los alimentos 5. Vaso encerado o cubo plástico

 

Lo anterior es una breve reseña de la historia del aprovechamiento de la energía solar, pero ahora usted también puede comprobar sus posibilidades mediante una práctica experiencia.

Se trata de la construcción de un pequeño horno solar artesanal, que podrá utilizar para calentar alimentos ligeros en esos días de campismo o playa.

Solo necesita una tina plástica de envasar helado o similar, cartulina negra y blanca, papel aluminio y una bolsa sintética.

Forre la cartulina blanca con el papel aluminio para formar el colector. Colóquelo luego en el interior del recipiente plástico, de manera que se amolde a su estructura, y proceda de igual modo con la cartulina negra (según indica la ilustración).

Los alimentos que necesite calentar, póngalos en una bolsa de nailon, y ésta dentro del envase.

Sitúe el horno donde incidan los rayos del Sol, para posibilitar que se calienten los comestibles contenidos en la bolsa sintética… No necesitará de mucho tiempo para lograr su propósito.

MATERIALES
Un vaso encerado (de refresco o cerveza).
Cartulina negra de 200 x 200 mm.
Cartulina blanca de 350 x 350 mm.
Papel de aluminio de 400 x 400 mm.
Bolsa sintética.
El procedimiento para su manufactura es similar al explicado.

May 182013
 

Manipulador de cafeteras

La operación de enroscar o desenroscar estos artefactos comunes en toda casa cubana y de los cuales depende un buen café, resulta, cuando menos, fastidiosa. Mas, con un sencillo dispositivo que emplea pequeñas piezas de madera ensambladas podemos realizar esta maniobra de forma rápida y cómoda..

Por Eduardo Ordóñez Suárez
Ilustraciones: del autor
Versión: Yury Díaz Caballero
16 Abril, 2011

Un sencillo bloque de madera que se puede ubicar en el borde de la meseta de la cocina facilitaría la apertura y cierre de las cafeteras, independientemente de la fortaleza física de cada quien.

Como se observa en la gráfica, el procedimiento consiste en insertar la base de la cafetera en el módulo y girar en el sentido que se desee, de acuerdo con la acción prevista; para apretar se rota a la derecha y para desenroscar, a la izquierda. El dispositivo posibilita aplicar la fuerza de las dos manos sobre la parte superior de la cafetera, y la manipulación de diferentes modelos.

Materiales
–Una pieza de madera (No. 1) de 130 x 20 x 20 mm.
–Tres piezas de madera semidura o contrachapada de 130 x 150 x 10 mm. (No. 2, 3 y 4)

Indicaciones


Las piezas 3 y 4 son dobles, pero se diferencian en las medidas del orificio. Se confeccionan así para que un solo dispositivo pueda servir a dos tipos de cafeteras. Por esta razón no se establecen medidas, las cuales deben ser calculadas teniendo en cuenta el tamaño del modelo que se posea.

Para las piezas 2, 3 y 4 el grueso puede estar entre los ocho y 12 mm.

Después de calcular la medida de los orificios interiores, proceda de la siguiente forma:

–Elabore tres piezas (2, 3 y 4) que tengan iguales dimensiones, teniendo en cuenta la dirección de la fibra, como se sugiere en el dibujo.
–Trace a partir del punto medio de la pieza 3 el hexágono de la base de la cafetera más pequeña.
–Realice la misma operación en la pieza 4 con la cafetera mayor.
–Corte o troce al medio las piezas 3 y 4, preferiblemente con un serrucho de costilla.
–Con la ayuda de una sierra de marquetería realice el calado de los medios hexágonos en cada pieza, tratando de que el corte quede preciso.
–Repase el corte realizado con una escofina, una trincha o con una lija de grano grueso, cuidando no perder el trazo para no desfigurar el hexágono.
–Antes de ensamblar realice pruebas de ajuste con las cafeteras para corregir cualquier imprecisión
–Acople las piezas en el orden que señala el gráfico. Recomendamos el uso de cola, puntillas y/o tornillos. Si se emplea la cola, es necesario prensar por un tiempo prudencial.

May 182013
 

PAREDES TERSAS
Versión de Amanda Jara
Ilustración: Yury Díaz Caballero
5 Enero, 2012

Si sus hijos se han dedicado a poner fotos, cuadros o posters en la pared de sus cuartos con chinchetas o clavos por todas partes, cuando quiera cambiar la decoración los muros estarán totalmente agujereados. Una solución es rellenar los orificios con pasta de dientes. Después que esta se seque, concluya la tarea dando por encima un poco de pintura del mismo color de la pared.

May 182013
 

ENCENDEDOR CRIOLLO

Dispositivo concebido para encender las cocinas de gas utilizando una fosforera común

Por Manuel Serrano. Versión de Yury Díaz Caballero
Mención 2011
3 Septiembre, 2012

Para construir este tipo de encendedor debe elaborarse un cabo de madera, como se indica en la figura 1, al cual se le hace una canal que aloje a la fosforera.

Con el propósito de sujetarla al cabo, debe cortarse una pieza de hojalata (o aluminio, bronce o cobre), como se muestra en la figura 2. Esta pieza se dobla cuidadosamente para que se ajuste a la fosforera y se fija al cabo con dos pequeños tornillos tirafondo (3×10 mm). Las pestañas de la punta se doblan para impedir que el dispositivo se mueva hacia delante cuando se presiona con el pulgar para encenderlo. La fosforera debe deslizarse de manera holgada en el cabo, para que no quede encendida al liberarse la presión que se hace con el pulgar.

La parte por donde sale la llama debe permanecer hacia abajo. Una forma de lograr el ajuste adecuado es colocar en la ranura un pedazo de cartulina, como la de la carátula de una libreta, la cual se retira cuando se ha fijado la lámina al cabo. Las dimensiones no son estrictas. Si se decide a construir el encendedor, le recomendamos comprar dos fosforeras idénticas para que tenga una de repuesto. De esa forma es seguro que por largo tiempo no tendrá dificultades para encender su cocina

May 182013
 

Constrúyalo usted

PLOMADA
Con materiales de desecho puede hacerse esta herramienta que garantiza la verticalidad en la construcción de paredes y muros
Osmanys Pérez Peña
Versión: Yuri Díaz Caballero 
4 agosto, 2012

Materiales
-Un tubo de desodorante vacío
-Una tapa de tubo de desodorante
-Soguita, cordel o hilo
-Cemento y arena (lo necesario para rellenar el tubo de desodorante)

Pasos
1-Hacer dos orificios en la tapa del tubo de desodorante de manera que la distancia de cada uno con respecto al borde de la tapa sea igual al radio (r) del tubo más dos milímetros aproximadamente. Pasar un extremo del hilo a través de la tapa y hacer un nudo para que no se salga.
2-Abrir un orificio en el centro de la parte superior de la tapa del tubo de desodorante, pasar el otro extremo del hilo y hacer otro nudo.
3-Preparar la mezcla de cemento y arena (añadiendo un poco de agua), llenar el tubo de desodorante y esperar a que fragüe.

 

Variantes
El relleno no tiene que ser necesariamente una mezcla de cemento y arena. Se recomienda porque tiene un peso adecuado y se endurece dentro del recipiente; también se asume que el interesado en hacer la plomada pretende utilizarla en la construcción y cuente entonces con esos materiales.

No obstante, se pudiera colmar el tubo solo con arena u otro material que aporte un peso considerable, siempre que cierre adecuadamente para que al balancearse la plomada no se salga el relleno.

Una buena forma de taponar el tubo sería volver a poner la bolita en su lugar.

 

Apr 252013
 
Apr 232013
 
Mar 042013
 

Press release online: http://designpovertyfiction.free.fr/2EngDPF2013.pdf

FREE ENTRANCE

Grand Hornu (Belgique) le 22 et 23 mars 2013 de 11 :00 à 19 :00.

En mars 2013, DESIGN, POVERTY, FICTION célèbre le 40e anniversaire du premier choc pétrolier (mars 1973), qui marque l’entrée des pays occidentaux en crise permanente. Pour le moment, rien n’indique une rémission. Il est donc essentiel d’imaginer la pauvreté autrement, soit pour s’en accommoder, par manque d’alternatives, soit pour en faire un lieu d’expériences.

DESIGN, POVERTY, FICTION questionne le rapport ambigu qu’entretient le design avec la pauvreté.

DESIGN, POVERTY, FICTION fonctionnera sous forme de festival, en associant des rencontres, des projections de films, un bar, des expériences de design et des propositions festives. Des théoriciens et des praticiens dialoguent sur la question des besoins humains fondamentaux, des richesses cachées, des formes d’exploitation du travail à interroger.

DESIGN, POVERTY, FICTION propose de se pencher sur la pauvreté dans les sociétés industrialisées. Il expose des expériences de modes de vie, des hypothèses politiques, et des dispositifs artistiques qui utilisent la pauvreté comme un matériau de projet.

Mechanical Turk, néo-primitivisme, culture punk, hard discount, vie dans le dé-sert, potlatch, discours contradictoires de l’aide humanitaire, salariat vs. aides sociales…

Le design a fréquemment été dénoncé comme asservi à la société matérialiste, l’instrument du spectacle, du divertissement permanent. La course en avant vers l’abondance conduirait à la consommation excessive, à la satisfaction de “faux” besoins… Aujourd’hui on lui oppose sa succession volontairement pauvre, morale. Nostalgie de l’âge d’avant le matérialisme, retour annoncé de multiples Saint François d’Assise.

Un asservissement aux thèses de la frugalité et de l’ascétisme fera, selon nous, du design le chantre idéal du maintien de la pauvreté. DESIGN, POVERTY, FICTION part de l’hypothèse que le design est une arme de maintien de l’ordre (très perfectionnée), une pratique se jouant sans cesse de sa transparence, illusionniste savante sans le savoir.
Mais, qu’y aurait-il donc après le matérialisme qui puisse éviter ce dualisme simple ?

DESIGN, POVERTY, FICTION souhaite provoquer cette morale et ces esthétiques contemporaines en les confrontant à différentes quêtes existentielles, parfois contradictoires, provocantes, voir à rebours. Objectif : un monde matérialiste à bousculer dans son imaginaire même.

Sommes-nous sûrs de ce que sont les besoins humains de base ? Existe-t-il de “vrais” et de “faux” besoins” ? Le design doit-il être une forme de charité ? La pauvreté est-elle une maladie, qui pourrait être guérie par des mesures économiques ? Est-elle même une question économique ?

Communications /
WORK AND POVERTY Olivier Assouly, philosopher / ILLICH AND POVERTY, Thierry Paquot TECHNOLOGICAL DISOBEDIANCE, Ernesto Oroza, designer, EXTREME PARTICIPATION Kenneth Balfelt, artist, FILMING WITHOUT MONEY, Olivier Bosson, director/ BACK TO THE CAVE, Jerszy Seymour, designer / HOMELESS Vs. DESIGN, Olivier Peyricot, designer / EUROPEAN SOCIAL BOAT, Jurgen Bey, designer /MECHANICAL TURK OR THE SCIENCE FICTION OF WORK, Stéphane Degoutin, artist & Nicolas Maisonneuve, researcher / ENJOY POVERTY, Florent Geel, FIDH / FOLKLORE WITHOUT MONEY Jacques Lœuille, artist / SOTSASS JR IN THE DESERT, Marie-Ange Brayer, curator.Toutes les communications sont traduite vers le français, ou l’anglais.

Display, performances et travaux des artistes et designers /
Mariette André, Michela Aragni, Josefin Arnell, Leila Arnou,Dagmar Atladottir, Maureen Barbette, Alice Courilleau Germain Delplanque, Laureline De Leuw, Lionel Dinis-Salazar, Louis Donnot , Elisa Fichet,Caroline Garnier, Julie Gayral Brendan Heshka, Goulven Jaffres , Lucile Jacquemain, Elliot Jammes, Nina Janssen, Guy Koenigstein, Juliette Lefort, Emilie Linares, Raphael John, Oona Linke, Gautier Mallet, Emeline Marchand, Sandrine Mazan, Charlotte Masson, Stef Meul, Chloé Misandeau, Naty Moskovitch, Lise Moutard, Marion Neira, Anne-charlotte Piot, Emmanuelle Poirier, Camille Ravanel, Clara Rivière, Emeric Rousteau, Souleymane Said, Raphael Singler, Camille Thevenet, César Tisne , Daniel Van Stralen, Mehdi Vilquin / Graphisme : Romée de la Bigne, Basile de Gaulle.

Cinéma /
Programmation de longs et moyens métrages (rencontres avec les réalisateurs et artistes) . Selection One Minutes ( One Minutes Fuondation, Amsterdam).

Contact : designpovertyfiction@free.fr

DESIGN, POVERTY, FICTION se déroulera au Grand Hornu (Belgique) le 22 et 23 mars 2013 de 11 :00 à 19 :00. Poverty Party vendredi : à partir de 23 :00. Le festival est organisé conjointement par l’Ensad (Paris), le Sandberg Institute (Amsterdam) et l’ESBA TALM (Angers).

Scientific Committee/
Vincent Beaubois – philosophe; chercheur – Pr. Paris-X – Jurgen Bey – Designer – Head of Sandberg Instituut – Sophie Breuil – Designer – Esba TALM – Stéphane Degoutin – Artiste et chercheur – David Enon – Designer – Esba TALM – Catherine Geel – Historian – co-head Dirty Art Department – Sandberg – Olivier Peyricot – Designer – Ensad – Mattijs P. J. van de Port – Antropologist – Pr. UV Amsterdam

Nov 292012
 
Oct 032012
 
Sep 272012
 

CA2M 23 JUNIO 2010 – XVII Jornadas de Estudio de la Imagen. El susurro de las imágenes. ERNESTO OROZA from CA2M on Vimeo.

Ernesto Oroza. CA2M 23 JUNIO 2010 – XVII Jornadas de Estudio de la Imagen.

Sep 092012
 
Sep 272011
 

How bottles bring light to world’s poorest
A simple initiative in the Philippines is bringing a bit of brightness into the lives of the country’s poorest people.
< http://www.bbc.co.uk/go/em/fr/-/news/world-asia-pacific-14967535 >

from BBC